Marsha Pels, Hank de Ricco, Brit Bunkley, Wenda Habenicht, Robert Ressler Marcador para Malevich

Marquero para Malevich consta de cinco obras de arte ubicadas alrededor del parque Cadman Plaza en Brooklyn. Marsha Pels Amaranto Consta de dos unidades de varillas de refuerzo de acero pintadas de plata y ocupa un espacio de 25' x 3' x 5'. Hank de Ricco's No Regrets Consta de aproximadamente 20 postes metálicos de 2,7 metros de altura clavados en el suelo. La estructura cúbica de hormigón de Brit Bunkley, de 195 x 91 cm, Marcador de un camino bifurcadoPesa aproximadamente 2,500 kg. La estructura fue colocada sobre un suelo de hormigón y vertida en el suelo por la artista. Wenda Habenicht creó Patio de juegos simuladoUna escultura de madera de 8 m x 8 m x 3 m, similar a un tobogán, estabilizada con barras en ángulo recto y postes de metal o madera clavados en el suelo. La pieza final, una obra sin título de Robert Ressler, es una escultura de madera tallada de 11 m x 20 cm x 20 cm. Se asienta sobre una base de hormigón de 20 cm x 20 cm, cuya base de madera encaja en dos clavijas que salen del hormigón.

Brit Bunkley, Wenda Habenicht, Marsha Pels, Robert Ressler, Hank de Ricco

Brit Bunkley, Monumento Triangular
Brit Bunkley (n. 1955, Nueva York, NY) describe Monumento Triangular como “vagamente basada en una locura británica conocida como la Logia Triangular, una estructura de tres lados construida en 1593. Es un pabellón de caza que alguna vez fue funcional y en el que casi todos los aspectos, desde el número de gabletes hasta el número de letras de sus inscripciones en latín, se relacionan con el número tres. Fue construida por Sir Thomas Tresham, [quien] nació en una familia católica que se volvió protestante por necesidad política durante la Reforma. Fue educado en secreto como católico. La vida de secretismo evidentemente se le subió a la cabeza y se obsesionó con la Santísima Trinidad. De adulto, esta obsesión se manifestó en este monumento hermético al número tres. Es un edificio complejo que ha sido llamado por los historiadores un progenitor de la arquitectura racionalista.

Tras visitar el sitio, con sus zonas verdes triangulares y el triángulo rojo predominante sobre la entrada de la Biblioteca de la Universidad Politécnica (neorracionalista), pensé que algún tipo de escultura triangular, siguiendo la tradición de la Logia Triangular, podría ser adecuada. Simbólicamente, el número tres es quizás el más cargado de significados. Prácticamente todas las religiones del mundo tienen trinidades significativas en sus órdenes mitológicos, desde la diosa lunar de tres personas de Ashanti, pasando por las «Tres Benditas Damas» celtas, hasta las «Tres Joyas Preciosas» de los budistas. Para Pitágoras, para quien los números representan el origen de todas las cosas, el tres es el símbolo de la completitud. El astrónomo Johannes Kepler creía que existía una relación (erróneamente) entre los cinco sólidos «pitagóricos» (o «platónicos») y las distancias de los planetas al Sol, según lo prescrito por la «Mano de Dios, el Geómetra». Los sólidos pitagóricos que representaban los cuatro elementos terrenales y un quinto elemento celestial en la época de la antigua Grecia estaban formados por polígonos regulares, formados a su vez por triángulos.

“Mi 171” x 57” Monumento Triangular Incorpora tantos aspectos del número tres como sea posible, así como imágenes que hacen referencia a los intereses científicos, tecnológicos y financieros del MetroTech Center. Las imágenes en las ventanas cuadradas del tercer nivel superior incluyen abstracciones icónicas de un chip de silicio, un sólido pitagórico, un código de barras, los símbolos químicos del ternario de la alquimia y dos variaciones de la placa a bordo de las naves espaciales Pioneer 10 y 11, que representa el tercer planeta desde el Sol y el símbolo de la propia nave espacial. En el polígono hexagonal del segundo nivel se destacan en relieve una variación del número nueve, el número tres y un 93 (que representa este año, 1993), así como el 93 en la fachada de la Logia Triangular, que alude a 1593, su fecha de construcción.

Con el apoyo de la Public Art Fund, Inc., que se financia en parte gracias a una contribución anónima y a subvenciones del National Endowment for the Arts, el Consejo de las Artes del Estado de Nueva York y el Departamento de Asuntos Culturales de la Ciudad de Nueva York.